Очень интересный разбор "русских персонажей" на Фабрике грез в течение века.

[Logovojuni]

"Потепления и похолодания" в отношении "русских персонажей" в Голливуде с течением времени и мировой политики. Большое спасибо carcharodon, за то что поделилась такой интереснейшей статьей.

Я у себя выложу кусочки, а статья целиком по ссылке.

1-е потепление, как я и думала связано со второй мировой войной.
Вторжение Гитлера в СССР и заключение между США и нашей страной союзнических соглашений заставили американскую пропаганду развернуться на 180 градусов. Америка не могла официально поддерживать враждебную страну злобных подонков и наивных красоток с промытыми мозгами. Так что правительство убедило Голливуд начать снимать кино, представляющее Советскую Россию в радужном свете. Апофеозом прославления СССР стала лента Майкла Кертиса (лауреата «Оскара» за «Касабланку») «Миссия в Москву», основанная на воспоминаниях американского посла в СССР Джозефа Дэвиса и утверждающая среди прочего, что «большая чистка» 1937-1938 годов была наказанием реальных предателей, германских и японских шпионов. Пожалуй, ни один иностранный фильм ни до, ни после «Миссии в Москву» не изображал с такой симпатией Иосифа Сталина и других советских вождей. И это была не студийная самодеятельность, а государственный проект. Президент Рузвельт несколько раз встречался с Дэвисом, чтобы узнать, как продвигается работа над фильмом.

Прочие голливудские фильмы об СССР, вышедшие в военные годы, кремлевскую политику не затрагивали, но они также прославляли доблесть, трудолюбие и талантливость советских людей и утверждали, что американцы и русские могут быть друзьями и соратниками. Грегори Пек начал свою голливудскую карьеру, сыграв героического партизана Владимира в фильме 1944 года «Дни славы». Эта лента любопытна тем, что в ней не было никаких американцев – только советские партизаны, до последней капли крови сражающиеся с немцами неподалеку от Тулы.

Весьма примечательна и картина 1942 года «Мисс В. из Москвы», которую можно было бы назвать шинелью, из которой вышли советские фильмы про разведчиков, если бы этот фильм был у нас известен. Певица и актриса Лола Лейн изобразила в триллере Альберта Германа советскую разведчицу Веру Марову, которая внедряется в парижскую нацистскую верхушку, выдавая себя за знаменитую немецкую шпионку (на самом деле убитую французским Сопротивлением). Кто же знал, что у Штирлица была сестра! Кстати, подружка Супермена Лоис Лейн была названа в честь Лолы Лейн.

Разворот Америки в сторону СССР был столь всеобъемлющим, что некоторые голливудские коммунисты восприняли это как знак будущей «конвергенции» – послевоенного мироустройства, в котором капиталистические страны воспримут все лучшее из социализма, а Советский Союз откажется от авторитаризма и прочих «чрезмерностей», портящих ему репутацию. Чтобы подготовить почву для такой всеобщей гармонии, они начали создавать картины вроде драмы 1943 года «Нежный товарищ», где Джинджер Роджерс, знаменитая актриса и танцовщица, сыграла женщину, организующую коммуну для американок, ждущих мужей с войны и не могущих без посторонней помощи оплачивать семейные расходы. В контексте фильма совместная жизнь героинь подавалась как прагматичное решение, позволяющее экономить деньги и морально поддерживать друг друга. Но зрителям, умеющим читать между строк, ясно было, что лента пропагандирует социализм.

2-е потепление. Феномен АНКЛ.
Чтобы предотвратить повторение подобных кризисов, Голливуд уже без правительственного окрика сбавил обороты антисоветской пропаганды и начал искать других врагов – прежде всего среди оголтелых западных милитаристов и среди крупных бизнесменов, наживающихся на войне и мечтающих о корпоративном мировом господстве. Показательно, что если в книгах Йена Флеминга супершпион Джеймс Бонд часто противостоял представителям советских спецслужб, то в фильмах его главным врагом стала тайная организация СПЕКТР, с СССР напрямую не связанная и скорее ассоциированная с беглыми нацистскими преступниками.

Приложил Флеминг руку и к разработке телесериала «Человек из А.Н.К.Л.», который изначально назывался «Соло». Предполагалось, что это будет нечто вроде американской телеверсии «бондианы» с бравым агентом Наполеоном Соло, привлекательной секретаршей и пожилым боссом, выдающим поручения государственной важности. Имя героя прозрачно намекало на то, что он героический волк-одиночка.

Когда Флеминг по настоянию продюсеров «бондианы» отошел от проекта (те не хотели, чтобы Флеминг конкурировал сам с собой, подрывая их кинобизнес), продюсеры шоу наняли нового сценариста Сэма Ролфи, автора популярного телевестерна «Есть оружие – готов путешествовать» о ковбое по найму. И Рольфи, следуя веяниям времени, предложил снять сериал о международном тайном агентстве по ООН, сотрудники которого представляют разные страны и вместе противостоят злодеям наподобие СПЕКТР – могущественным преступникам без национальности. Главный герой Соло представлял Америку, его коллега Илья Курякин – СССР, а их начальник в окончательной версии шоу стал англичанином.

Поначалу предполагалось, что Курякин будет второстепенным персонажем, лишь изредка играющим существенную сюжетную роль, а в некоторых сериях и вовсе не появляющийся. Рольфи не собирался вглядываться в «загадочную русскую душу». Ему достаточно было констатировать, что американец и русский могут работать вместе, и на этом успокоиться. В пилотной серии «Человека» (заметьте – вновь «сольное» название) Курякин появлялся лишь в паре начальных сцен и, в сущности, выполнял обязанности секретарши. Неудивительно, что представитель телеканала NBC хотел вырезать из сериала этого «политически скользкого» и не особенно нужного персонажа. Но создатели шоу уперлись, телеканал не настоял на своем, и зрители увидели-таки шотландца Дэвида МакКаллума в роли русского агента А.Н.К.Л.

А затем случилось неожиданное чудо. Курякин стал суперпопулярен. Поскольку в сценарии он был очень бедно очерчен, МакКаллум решил играть его как загадочного интроверта, который почти никогда не говорит о себе, избегает прямых ответов на личные вопросы, не старается втереться к людям в доверие (если этого не требует задание), не стремится покорять женские сердца… Но который при этом исключительно мужественен, образован и интеллигентен и который, кажется, скрывает в душе бездонные глубины. И оказалось, что в середине 1960-х такой герой был «магнитом для девушек», старшеклассниц и студенток. В отличие от настойчивого ловеласа Соло, Курякин покорял женские сердца своей отстраненностью. Зрительницы хотели разгадать его тайны и разрушить барьеры, которые он возвел вокруг своего сердца. Ведь в сериале были сцены, где Курякин проявлял себя тепло и душевно, – просто они были большой редкостью. Конечно, белокурые волосы и спортивная фигура МакКаллума тоже были весьма кстати. Плюс Курякин был «чужим в чужой стране» (его офис А.Н.К.Л. находился в США), а в контркультурные 1960-е чувствовать свою чуждость было модно.

Когда создатели шоу поняли, что нечаянно создали популярнейшего персонажа, они пересмотрели концепцию «Человека», сделали Курякина полноправным напарником Соло и даже начали придумывать для МакКаллума сексапильные сцены – вроде моментов, где героя в облегающей рубашке окатывает вода. Зрительницы ответили на это восторженным визгом, и шоу могло бы продержаться в эфире немало лет, но в определенный момент под влиянием пародийно-комедийного «Бэтмена» 1960-х (того популярного, но печально известного среди поклонников комиксов шоу, которое надолго отвратило режиссеров от супергеройских историй) сценаристы «Человека» превратили свой сериал в абсурдный фарс. Поклонники шоу, предпочитавшие хоть и ироничные, но все же драматичные сюжеты, отвернулись от перекореженного сериала. В итоге он просуществовал всего четыре года, но оставил после себя добрую память.

Не исключено, что именно популярность Курякина вдохновила создателя «Стартрека» Джина Родденберри в те же 1960-е включить в команду звездолета «Энтерпрайз» русского навигатора Павла Чехова. Ведь Родденберри этим решением убил сразу двух зайцев – вписал в сюжет молодого и привлекательного парня и прорекламировал дружбу народов в мире светлого космического будущего. Этот план, впрочем, провалился – «Стартрек» все равно был закрыт после трех сезонов вместо запланированных пяти (как минимум). Возможно, поэтому с тех пор с положительными русскими персонажами на американском ТВ не очень…

Полный текст статьи тут
www.film.ru/articles/shpiony-kak-my-0

Спасибо Сэму Рольфи и Дэвиду Маккалуму и всем-всем принимавшим участие в создании сериала, который вновь изменил взгляд на русских-советских в зарубежном кино Причем на этот раз политика была совершенно не при чем.